牛牛影院在线电影网:www.48da.com

牛牛影院  »  剧情片  »  二十四城记
二十四城记

二十四城记

BD加载中
主演:吕丽萍 陈冲 赵涛 陈建斌 蒋珊珊 
类型:剧情片
地区:大陆
导演:贾樟柯 
年份:2009
语言:国语
月点击:1
收藏:会员收藏
介绍:欢迎在线观看由吕丽萍 陈冲 赵涛 陈建斌 蒋珊珊 等主演的剧情片《二十四城记》,牛牛影院电影院为你提供《二十四城记》完整版在线观看,《二十四城记》未删减版迅雷BT下载,《二十四城记》影评及影片资讯,如果你喜欢《二十四城记》请把它分享给的朋友,有您们的支持我们会做的更好,祝你观片愉快!关注牛牛影院:www.48da.com!

牛牛ky-牛牛影院在线播放器

倒序↓顺序↑

  • 《二十四城记》迅雷下载

下载地址1:需安装迅雷客户端

《二十四城记》迅雷下载失败解决方法

迅雷对资源的屏蔽越来越严重,所以请大家不要使用最新版迅雷下载牛牛影院的资源,建议使用迅雷5.8或者极速迅雷!解决办法:

1.使用早期版本迅雷5.8下载

2.使用utorrent下载 密码: 8vet

3.使用115网盘,BitComet等软件下载。

4.下载时迅雷软件如提示‘任务错误,未知错误,敏感资源,违规内容,版权等等’都是迅雷屏蔽资源的表现,和牛牛影院无关。

5.牛牛影院所有资源支持在线观看,牛牛影院所有电影完全免费,推荐使用迅雷下载,下载的人越多下载速度越快,把资源分享给您的朋友可以大大提高下载速度。


牛牛影院说明书

迅雷下载:牛牛影院全平台兼容,需要迅雷支持,电脑可使用迅雷播放器直接观看,平板和手机安装迅雷APP后,点击本站链接会自动跳往迅雷(可直接观看)。

清晰程度:理论上分辨率越高(720/1024/1280),越清晰,因牛牛影院电影均来自网络,无法逐一核查,分辨率只做参考。正常情况下清晰度从低到高应是:TS-DVD-HD-BD-720P/1080P-2160p4K蓝光-原盘。

下载速度:经测试,迅雷会员和移动端(手机、平板)下载速度优于普通电脑用户,具体情况根据片源而定,如遇下载不顺畅,可尝试本站提供的其他链接。

下载链接:迅雷地址以“thunder:”开头,标注迅雷链接及迅雷快传,则必须安装迅雷或迅雷播放器(移动端下载迅雷APP);电驴链接和磁力链接 magnet 则支持所有主流下载软件,如迅雷、QQ旋风、电驴工具等。

文件大小:TC/DVD版1G以内,BD1024、BD1280版1G-2G,1024MKV、1280MKV版2G-3G,牛牛影院提示以上信息仅供参考。

曾经的繁华荣耀,随着时光流转与时代变迁渐渐褪去耀眼的光环,留下的则是无尽的落寞与慨叹。420厂(成华集团),一座从东北迁至四川的飞机军工厂,在特此外年代里它曾是无数人艳羡与自豪的所在,然而和平的气息和体制改革却将它的光鲜逐渐销蚀。经济浪潮的冲击下,它不可幸免地经历了转型的阵痛,而今旧厂址易作他主,一片现代化的楼宇将拔地而起。 大丽(吕丽萍 饰)、小花...

《二十四城记》电影花絮

  观影前,我对《二十四城记》充满了美好的期待。除了那部装腔作势的《东》,贾樟柯算是一位从未引起我真正反感的中国导演。我读了一点电影的宣传资料,知道是讲三线厂的兴衰。这就引起了极大的兴趣。我就是一名三线厂的子弟,从小在东北人的群落里长大,对那种大厂的生活非常熟悉。诗人翟永明参与剧本创作,吕丽萍、陈冲、赵涛,这样的组合也让我好奇不已。我猜想,这可能是贾樟柯探讨女性命运的又一次尝试。之前,他几次想进入女性的内心世界都铩羽而归,这次有了翟永明的加入,应该大有改观了。结果……结果……看过电影的人都该知道,我所有的期待都落空了。不是一般的失望,而是失望透顶。

  贾樟柯拍的不是常规的剧情片,而是一部伪纪录片。其实与电视台播放的那些纪录片没有什么不同,就是找几个人物做做访谈,闲聊一下往事和感悟。剪辑的时候,主要是留下讲述者掉眼泪的镜头。说的不好听,这种拍法非常媚俗,水平还在央视的《东方时空》之下。唯一不同的就是,片子里有几个被访对象是由电影明星演的。可能贾樟柯以为有明星助阵,这种平庸的纪录片也会有票房保证,但稍微有点脑子的人都应该知道,没有人会为了看明星坐在椅子上说话,就铤而走险买票进入电影院的。何况,这些明星说的都是家常话,任何一名观众要想听,只要把自己平时说的话录下来就成了。如果贾樟柯真的想保证票房,就应该想点靠谱的点子,例如让吕丽萍扮演同性恋,陈冲露出有纹身的乳房,陈建斌在澡堂搓澡不小心露出阴囊。是呀,沉闷至死的艺术电影啊,除了色情镜头,我还能拿什么来拯救你?实际上,贾樟柯自己也宣布了,他的下一部电影就是色情片。唉,可怜的贾樟柯,你觉悟得还是太晚了!这部戏已经把你主旋律的一面彻底暴露了出来,你想还有谁会相信你的电影会比《新闻联播》更意淫呢?

  这是一部虚假的电影。但并不是从电影明星介入才开始的,而是一开始就成了这样。第一段是真实的纪录片,一位老工人不自觉地在镜头表演起来,倾诉自己对师傅的情感,然后接着两人相见,面对面老泪纵横,徒弟抚摸师傅的脸颊。看上去很感人对吧?这位徒弟已经很多很多年没见自己的师傅,如果他如此重情重义,为什么在摄影机出现之前这么多年都不看望自己的师傅呢?这么简单的破绽,贾樟柯完全不理会,他要的就是落泪、感动。接下来,吕丽萍讲自己死了儿子。陈建斌讲自己失去了初恋情人。一位下岗阿姨讲自己失去了工作。然后陈冲出现了,讲自己失去了爱情和婚姻。顺便插一句,陈冲的表演还真精彩,让我这个讨厌她的人也刮目相看,相形之下,吕丽萍和陈建斌那两段完全是垃圾时刻。我甚至觉得,如果没有陈冲的这一段,我会给这部电影打零分。再之后,是一位成都的主持人讲自己的工厂经历,比中央人民广播电台的节目还催人昏睡。最后,贾导的红颜知己赵涛登台了,演出了整部电影里最糟糕的一段。一位替阔太太购物的买手,讲述自己如何在某一时刻被感动,从而良心发现,懂得了体谅父母在厂子里消磨一辈子的辛苦。

  总而言之,所有的人都是无辜的,勤劳善良,面对的都是不公的命运。正如那位下岗阿姨所言,我们都没做错什么,为什么会遭此命运呢?继《三峡好人》之后,贾导又成功推出了《成都好人》。实际上,贾樟柯的电影总是这样的走向,好人被遗弃,都是命运总不济。而罪魁祸首呢,贾导吞吞吐吐,说的含含混混:仿佛是现代化,仿佛是商业化,仿佛是全球化,仿佛是城市重建,又仿佛房地产热。但不管是什么,还是那个祥林嫂的故事,掉着着苍白的眼泪,说着无力的言辞。“我真傻,真的。”“我已经捐过门槛了,真的。”只不过,这样的祥林嫂故事被包装成了艺术电影,而且还是现实主义的。想想真不容易,艺术导演好不容易在里面塞了那么多弱势群体的苦难,我们这些酒足饭饱之徒又怎么好意思说什么。某种程度上,贾樟柯必须感谢国家电影审查制度,在一片可怕的荒芜之中,他坚持了这么多年的表面化、模式化的电影也成了“艺术良心”的一面旗帜。然而,真的要仔细想想,从贾导的第一部电影,那些流行歌曲的符号就始终阴魂不散。就是这么一点小玩意小伎俩,贾导乐此不疲,许多年过去了,如今除了勾起中年男女们的怀旧情绪,还能带来什么呢?

  回想起来,我喜欢过贾樟柯的电影,但也怀疑过他的诚意。真正的转折点就是看了他的那部纪录片《东》,那里面充斥着造假的痕迹。我注意到他电影的特质,他顺从,喜欢动之以情,既没有意志抗争,也不是理性说服。这一艺术上孱弱的表现令我觉得他远远不如《盲井》、《盲山》的李扬。有时我甚至觉得他是一个高明的投机分子,一直利用文化符号表现“现实”,他其实并没有深入到“现实”中去。不过,我一直犹豫着,不知道自己是不是过于挑剔,以某种恶意在揣摩他人的内心。但这部电影似乎肯定了那些长久压抑在我心头的负面评价,他是的,他就是一个投机分子。他假装思考,他也假装关切。电影结尾意外地出现的是这么几行诗: “成都,仅你消逝的一面,已经足以让我荣耀一生。”

  当贾导让我们看到了那么多默默的失败,以及人们刻意掩饰自己失败的尴尬举动,难道他会觉得这是可以被另外一些人拿去“荣耀”的东西?我们观看那些消逝的东西,卷走了别人的青春和梦想,这竟然会成为自己一生的荣耀?这首诗是翟永明的朋友万夏写的,显然不是出于反讽,而是出于画龙点睛的需要。其实依我看,这句话泄露的是贾导自己的心迹,他是被自己的平民情怀感动了,自我感动。作为一个有良心的艺术家,他又用电影抚摸了一把弱势群体,多荣耀啊,这是高雅的、艺术的荣耀。

  昨晚看了《二十四城记》。

  如果说,“电影”是从“打算看电影”这个念头产生就开始的:

  《24城记》也开始得未免有点太早了。

  中途又历经波折,好容易拿到票,坐在电影院里,

  去年看《三峡好人》那种无比激动的心情又再度回到我心中。

  《二十四城记》如何?

  诸位,我昨晚看完,直到现在才写这么点感想……这就是我的评语。

  如今所有的导演都在进行伟大的尝试:

  就是试图打破“纪录片”和“剧情片”之间的界限的尝试。

  大部分导演采取的是这样一种策略:

  试图赋予剧情片以纪录片的质地,丰厚和真实。

  《三峡好人》也是如此。

  在我看来,《二十四城记》试图进行的是反向尝试:

  在纪录片中安插剧情,故事就在讲述者的口中。

  所有人都没有直接关系,他们的人物关系笼罩在巨大的命运下面:

  他们相互裹挟,相互观看,相互漠视,相互抚慰。

  一点闪光的东西都没有吗?

  当然有。

  贾樟柯毕竟是贾樟柯呀!

  我印象比较深刻的小片段是两个人工人站在镜头前:

  其中一个年长的不断搔另外一个的脖子,直到对方笑出来。

  那个笑容,那些面孔,实在是太生动了,让我感动不已。

  但是,正因为是贾樟柯,那种“不够!完全不够!”的渴求,深植在我心中。

  《三峡好人》开头那酣畅淋漓充满各种体液的长镜头呢?

  举起一张十元人民币,放下时出现实景的天才想法呢?

  更多的,那种气韵,气质,气息的东西呢?

  并不是说我没有感动。

  你们知道,我是一个工人的女儿,从小因为三线建设出生在四川。

  可以说,电影里的点点滴滴我都太熟悉了:

  我爸妈的单位叫716,是搞潜水艇的,我们过去的番号是成字138部队,

  我们在四川的山沟沟里一住就是十七年,

  我们的单位有电影院,有子弟学校,有医院,还有豆浆厂!

  我们也有保密费,我小时候经常能分到保密本儿。

  我们也是走的奉节。

  我妈妈,简直就是电影里那个沈阳妇女的影子:

  她老家是大连,十三岁随父母来到四川,再回东北,已经人过中年。

  我感动了,我哭了,我看见那个下岗女工在公车上讲述她的艰辛,

  我看见赵涛讲那个在工厂里劳作的妈妈……泪流不止。

  我的父母,是体力劳动者,

  当儿女目睹父母年事已高,还在从事体力劳动的时候,

  那种心痛,也真的是像赵涛所说:是从内心里痛出来的。

  但是这种感动太肤浅了。

  我在贾樟柯的电影中,寻求的绝不是这种“百姓人生”的感动。

  我的感动被破坏了:

  我们祭典父母这一代人苦涩青春的方式,难道只是买一套“24城”的房子?

  这是贾樟柯第一次在电影里使用职业演员,他采取了一个小心翼翼的方式:

  正如很多导演在电影里掺杂了非职业演员在职业演员中,

  他恰好相反:他将职业演员掺杂在非职业演员中。

  陈冲,吕丽萍,陈建斌,扮演了三个老厂的职工。

  有时,贾樟柯的电影里会出现少许“有些过”的东西,

  比如《三峡好人》里的小马哥,是有些造作的。

  但是在《三峡好人》这种湍急如大江大河的电影里,少许的败笔一闪而过,

  但是在《二十四城记》这种静止的电影里,那些瑕疵,

  不,我不认为是仅仅是瑕疵,而是缺陷的东西,却被放大了。

  陈冲扮演了一个叫做“小花”的厂花,

  她说自己因为长得像陈冲得了这么一个外号,真名反而不被人所知。

  镜头外的人(是贾樟柯自己吗?)问:“那你真名叫什么?”

  我们的陈冲笑着说:“我叫顾敏华。”

  全场大笑。

  是为了这种幽默感吗?

  不,我不觉得这是什么幽默感。

  观众们大笑的时刻,是察觉这是“扮演”的时刻,也是梦醒的时刻。

  也许这正是贾樟柯所要的:他要一种间离的效果,要这种浅薄的幽默,

  要观众明白,不要那么相信自己所看到的,即便是你愿意相信。

  但是,我只是感觉到,我被嘲弄了。

  陈冲演得不错,就像吕丽萍和陈建斌,他们已经演到了一个职业演员所能演出的最好。

  但他们不是“大丽”,也不是“顾敏华”,

  那么,我们如何面对真正的,被隐藏在电影后的,也许真的存在的“大丽”,“顾敏华”呢?

  我深爱贾樟柯。

  这是我苛责的原因,也是我失望的原因。

  我开始审视和逼问他拍摄《二十四城记》的动机,

  而他的电影动机,在之前,我从未怀疑过。

更多剧情片二十四城记相关在线电影的电影资源,关注牛牛影院在线电影网:www.48da.com

{page:datacount}条影片评论昵称: 验证码: